#Joker (Regia: Todd Phillips. Con: Joaquin Phoenix, Robert De Niro, Bill Camp, Zazie Beetz, Brett Cullen, Frances Conroy, Glenn Fleshler, Marc Maron, Douglas Hodge, Josh Pais, Shea Whigham. Thriller, Drammatico, Giallo)

Fermo al semaforo, in macchina, in prossimità di una scuola superiore, in un quartiere bene di Roma. Alla radio, Born in the USA, di Bruce Springsteen.Alla mia sinistra una macchinetta di minima cilindrata. Uno di quei quadricicli a motore che sempre più spesso si vedono per le strade della città. A bordo due ragazze. Stanno andando a scuola, probabilmente.
Nel ristretto mondo del mio abitacolo, risuona la tastiera, per la verità un po’ tamarra, del Boss. Quando me ne rendo conto, istintivamente abbasso il volume. Riesco così a sentire qualcosa della musica diffusa nell’abitacolo accanto al mio. Una canzone di oggi. Mi capita ogni tanto di intercettare note e sonorità contemporanee. Spesso mi piacciono e con l’aiuto di Shazam risalgo al titolo, che qualche volta inserisco nelle mie playlist. Però questa non la conosco. Normale, tutto sommato. Le ragazze si truccano. Intravedo piumini di marca. Sembrano contente. Ridono e ballano.

Io sto andando al lavoro. A bordo di un veicolo tamarro: un’utilitaria di fine anni ’90, che spesso usava mio padre; che mio fratello, un paio d’anni fa, ha fatto variare nell’alimentazione, ora a gas; che mia madre, acquistato un mezzo nuovo e più confortevole, mi ha prestato in questo periodo in cui non uso lo scooter. Nella mia famiglia d’origine l’abbiamo usata un po’ tutti. Ciò non toglie che il mezzo, con i suoi venti e più anni di servizio, graffiato, danneggiato e stinto in varie parti della carrozzeria, sia incontestabilmente tamarro.
Mi studio allo specchietto retrovisore. L’aspetto da assonnato travet, i capelli in disordine. Dovrei andare dal barbiere, come mi ostino a chiamarlo io, anche se non si occupa della mia barba, ma dei miei capelli, per pochi che siano. In ogni caso è sempre lo stesso. Da quando, trentadue anni fa, mi affidai a lui perché realizzasse quel taglio che tanto andava di moda: capelli corti ai lati e in alto, lunghissimi dietro. Come un cantante super tamarro perfettamente calato nei suoi anni ’80.
Avevo l’età di queste due ragazze. Andavo a scuola con l’autobus, qualche volta in motorino con il mio amico Lollo. Qualche volta in macchina, se mio padre o mio madre, per qualche motivo, non andavano in ufficio. E quando poi finalmente ho avuto anche io una macchina, in comproprietà con mio fratello, era un Fiat Panda 30, usata. E se alla radio beccavo una canzone che mi piaceva, ballavo anche io. Forse. O comunque la cantavo. Per esempio Born in The Usa. Sul terrazzo di casa mia avevo due scritte, una inneggiante proprio a lui, The Boss. Mi sarebbe piaciuto essere come lui. Lo trovavo fico. Un po’ tamarro, ma fico. Poetico nei testi, che conoscevo a memoria. Questo, per esempio, lo ricordo ancora. E adesso mi viene da cantarlo. Scusate ragazze, ma io ora devo alzare il volume. E magari la sentita pure voi ‘sta canzone.

Prima che scatti il verde, alzo. Alzo. Alzo. Si girano. Per un impercettibile istante, forse, un loro neurone ha colto una nota di questa musica tamarra, proveniente da una macchina tamarra, guidata da uno che, se pure non lo è, ci si sente.
“Booorn in the iu-es-ei”. Scatta il verde. Canto: “Booorn, in the iu-es-ei”. La macchinetta accelera, la mia utilitaria pure. Non me ne frega più niente. Tamarro per sempre. Urlo: “BOOORN, IN THE IU-ES-EI”.
Poco dopo, la macchinetta decelera, accosta, parcheggia. Le ragazze sono arrivate a scuola. Allegre, truccate, a bordo della loro macchinetta, con la loro musica.
Io proseguo per arrivare al lavoro. I capelli in disordine. Senza cravatta. A bordo della mia macchina. Con la mia musica. Tamarro. E allegro.
“BOOORN, IN THE IU-ES-EI”.

Ci sono lussi che ti puoi permettere se sei un capo partito davanti al tuo popolo imbandierato. Ci sono eccessi verbali che la dialettica politica riesce a tollerare, nell’enfasi oratoria dei comizi. E ci sono cose che non puoi dire se ti chiami Marco Marsilio ed eserciti una funzione importante come quella di governatore di Regione. Non bastano le bandiere, la piazza piena, il ponentino de Roma (che sul proconsole spedito in provincia fa sempre uno strano effetto), la voglia di strafare al cospetto della tua capa a giustificare l’affermazione del presidente abruzzese sul palco di piazza San Giovanni:

“Se avesse votato il popolo italiano non avremmo avuto Mattarella alla presidenza della Repubblica”.

Se ti chiami Marsilio e fai il governatore hai un dovere di fedeltà alla Costituzione su cui hai giurato, che prevede forme e modi di elezione del capo dello Stato, perfettamente rispettati nell’elezione di Mattarella così come di tutti i suoi predecessori. Hai obblighi di lealtà che ti impongono di non delegittimare, con affermazioni di potenza eversiva, le altre figure istituzionali, a partire dal garante della corretta applicazione della carta costituzionale. Hai persino responsabilità pedagogiche nei confronti della popolazione che rappresenti. Non puoi dimenticare, e devi renderne quotidiana testimonianza, il dettato costituzionale, a cominciare dall’articolo uno che modella il concreto esercizio della sovranità popolare (“nelle forme e nei limiti della Costituzione”). Da lì discende la legittimazione dell’attuale inquilino del Quirinale, e di tutti i suoi predecessori.

Se ti chiami Marsilio e rappresenti una regione che ha dato tanto alla costruzione repubblicana che va così stretta a te e alla tua capa non puoi riavvolgere la bandiera, toglierti dalle spalle il maglioncino comiziale, rinfilarti il completo blu e tornartene da Roma come se niente fosse. Se ti chiami Marsilio e, subito prima della raffica dei lanci sullo sbraco verbale di ieri, al tuo nome associato a quello di Mattarella Google indicizza un’Ansa del 6 luglio “Battaglia di Tagliacozzo: Marsilio ringrazia Mattarella“, almeno un po’ di vergogna devi provarla.

#Marseille (Ideatore: Dan Franck. Con: Gérard Depardieu, Benoît Magimel, Géraldine Pailhas, Stéphane Caillard, Nadia Farès. Genere: Drammatico)

La prima serie televisiva Made in France su Netflix (uscita 3 anni fa, per ora alla stagione numero 2) è tutta dedicata alla seconda capitale Francese, la città provenzale che per molte ragioni è una vera anti-Parigi. Ho deciso di vederla fondamentalmente per questa ragione: amo Marsiglia, ne sono stata sorpresa ed incantata, me ne è rimasto un ricordo colorato di blu e intriso di odore di salsedine; ho desiderio di tornarci, ci sono stata troppo poco. Gli episodi di questo film a puntate non hanno fatto che aumentare la saudade per quei luoghi, sebbene più volte la sceneggiatura sia leggera come la brezza marina de La Corniche (la strada che costeggia per chilometri il Mediterraneo, orgoglio dei marsigliesi, insieme al loro stadio e alla grande cattedrale, La Major, in cima alla collina, che si vede da ogni parte della città). Si tratta – quanto alla trama ed ai temi – di un House of cards in salsa europea: i protagonisti sono politici locali, la guerra è per la conquista del potere, per la vittoria del seggio da primo cittadino. Il personaggio principale è infatti lo storico sindaco di Marsiglia, Robert Taro, interpretato da un magnifico Gérard Depardieu: lui, la sua presenza scenica, la sua bravura, è, insieme a Marsiglia, una buona ragione per vedere la serie. La stazza dell’attore è pari alla autorevolezza di Taro in città, sembra invincibile ed eterno; non appare logorato da anni ed anni di primazia, è abituato ad imporre la sua volontà a colleghi della politica e familiari. La storia narrata però, in episodi con titolo altisonanti come quelli di una tragedia greca, vede sgretolarsi questa apparente imbattibilità: il sindaco è circondato da competitor, il mondo perfetto dove sembra vivere si scopre fragile e molto più complesso ed insidioso. Anche gli amici più cari, il suo delfino Lucas, sua moglie si rivelano diversi da come appaiono, se si gratta via la patina dei vestiti impeccabili e delle abitazioni da ricchi. Nella debolezza che a tratti fa cadere un po’ in basso la narrazione, si trovano temi attuali e ben trattati, sia pubblici che privati: c’è una descrizione senza veli di che cosa sia la politica oggi, basata sull’apparire più che sull’essere; sulla propaganda più che sui risultati raggiunti. Gli esponenti dei partiti sulla carta contrapposti sono messi in berlina dalle loro stesse contraddizioni, che li portano a dovere nascondere le proprie vere esistenze al “pubblico” per non rovinarsi la carriera. C’è, in Marseille, una denuncia sociale che parte dalla città francese ma che può essere estesa ad ogni metropoli multietnica d’Europa: in bilico tra integrazione e ostilità allo straniero, tra quartieri ghetto e privilegi, pugno di ferro e lassismo. Marsiglia diventa simbolo della nostra realtà complessa, dove le soluzioni facili servono solo a raccattare voti ma si rivelano inutili per risolvere alla base i problemi delle comunità. C’è il racconto di relazioni d’amore sbagliate, tra persone troppo diverse; di rapporti spenti ma incapaci di rompersi; di passioni basate sull’ambizione e l’interesse. E, al centro, il rapporto padre-figlio, con la riflessione di quanto possa condizionare un’intera esistenza. Ho trovato bello e veritiero il legame tra la città e la sua squadra di calcio, l’Olympique de Marseille, sempre sottolineato nel film e che se fate un salto allo stadio Velodrome, come vi auguro, riuscirete a cogliere anche se non vi piace il calcio. In questa serie francese, l’ideatore, tra un intrigo e l’altro, ha anche trovato il modo di parlare di integralismo religioso: dell’effetto deflagrante che ha su un paese laico ed evoluto come la Francia.
Insomma, c’è molto. Una serie godibile e stimolante, anche se non eccelsa.
3 ciak 🎬 🎬🎬, ed un premio ideale a Depardieu che impreziosisce ogni puntata: tiferete per lui, anche e forse di più quando uscirà con le ossa rotte.